Roger de Piles - Roger de Piles
Roger de Piles (7 octobre 1635 - 5 avril 1709) était un peintre, graveur, critique d'art et diplomate français.
La vie
Né à Clamecy , Roger de Piles étudie la philosophie et la théologie, et se consacre à la peinture.
En 1662, il devient précepteur de Michel Amelot de Gournay , qu'il suivra toute sa vie, agissant comme secrétaire de ses différentes missions comme ambassadeur de France à Venise, Portugal, Espagne.
À Venise (1682-1685), il commence une célèbre collection d'estampes, de dessins et de peintures de Giorgione , Correggio , Rembrandt , Claude Lorrain , Rubens , Antoine Coypel , Jean-Baptiste Forest .
Il prend aussi le goût des intrigues politiques en utilisant ses voyages ostensiblement entrepris pour étudier les collections européennes, comme acheteur pour Louis XIV , comme couverture de missions confidentielles - par exemple en Allemagne et en Autriche (1685) pour le compte du ministre de Louis, le marquis de Louvois .
Il n'a pas toujours été chanceux en tant qu'espion. En 1692, pendant la guerre de la Ligue d'Augsbourg , il est arrêté à La Haye porteur d'un faux passeport et emprisonné pendant cinq ans. Il passe son temps à écrire L'Abrégé de la vie des peintres ...avec un traité du peintre parfait . publié en 1699 à la suite de sa nomination comme conseiller honoraire à l' Académie de peinture et de sculpture .
En 1705, il suivit Amelot de Gournay en Espagne mais la maladie l'obligea à retourner à Paris, où il mourut en 1709.
Critique d'art
Son importante contribution à la théorie esthétique repose sur son Dialogue sur le coloris ("Dialogue sur les couleurs"), dans lequel il initie sa célèbre défense de Rubens dans l'argument lancé en 1671 par Philippe de Champaigne sur les mérites relatifs du dessin et de la couleur dans le oeuvre du Titien (dans une conférence à l' Académie de peinture et de sculpture sur la Vierge à l'Enfant du Titien avec saint Jean .)
L'argument est le plus fascinant en tant que premier débat sur le classique par rapport au moderne en peinture ; essentiellement sur les mathématiques de la proportion et de la perspective dans le dessin —l'approche classique—par opposition au coup de pinceau coloré —l'approche des modernes. Dans son étude détaillée de l'argument, Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV (1965), B. Teyssèdre rend compte de manière touchante de la bohème des réfusés « modernes » dans le Paris du XVIIe siècle, une histoire qui devait se répéter avec les impressionnistes .
Au cours de l'argument Roger de Piles a introduit le terme « clair-obscur » ( Chiaroscuro ) pour mettre en évidence l'effet de la couleur à accentuer la tension entre la lumière et l' obscurité dans un tableau.
La façon dont Roger de Piles documenta son argumentation avec des exemples vénitiens et nord-européens influença Antoine Coypel , Hyacinthe Rigaud , Nicolas de Largillière et François de Troy .
Équilibre des peintres
À son dernier ouvrage publié : Cours de peinture par principes avec un équilibre de peintres (1708) de Piles a annexé une liste de cinquante-six grands peintres dont il avait connu l'œuvre en connaisseur au cours de ses voyages.
A chaque peintre de la liste, il a donné des notes de 0 à 18 pour la composition, le dessin, la couleur et l'expression. Cela a donné un aperçu de l'appréciation esthétique articulée sur l'équilibre entre la couleur et le design. Les meilleures notes sont allées à Raffaello Sanzio et Rubens , avec un léger parti pris sur la couleur pour Rubens, un léger parti pris sur le dessin pour Raphaël. Les peintres qui ont obtenu de très mauvais résultats dans tout sauf la couleur étaient Giovanni Bellini , Giorgione et remarquablement Michelangelo Caravaggio avec 16 sur la couleur et 0 (zéro) sur l'expression. Les peintres loin derrière Rubens et Raphaël mais dont l'équilibre entre la couleur et le dessin était parfait sont Lucas van Leyden , Sebastian Bourdon , Albrecht Dürer .
Lister
La liste complète est transcrite ici de Manlio Brusatin : Histoire des couleurs (Paris : Flammarion, 1986, pp. 103–104), reproduit dans Elisabeth G. Holt Literary Sources of Art History , (Princeton : Princeton University Press, 1947), pp 415–416
Peintre | Composition | Dessin | Couleur | Expression |
---|---|---|---|---|
Andrea del Sarto | 12 | 16 | 9 | 8 |
Federico Barocci | 14 | 15 | 6 | dix |
Jacopo Bassano | 6 | 8 | 17 | 0 |
Giovanni Bellini | 4 | 6 | 14 | 0 |
Sébastien Bourdon | dix | 8 | 8 | 4 |
Charles Le Brun | 16 | 16 | 8 | 16 |
Je Carracci | 15 | 17 | 13 | 13 |
Cavalier d'Arpino | dix | dix | 6 | 2 |
Corrège | 13 | 13 | 15 | 12 |
Daniele de Volterra | 12 | 15 | 5 | 8 |
Abraham van Diepenbeeck | 11 | dix | 14 | 6 |
Il Domenichino | 15 | 17 | 9 | 17 |
Albrecht Dürer | 8 | dix | dix | 8 |
Giorgione | 8 | 9 | 18 | 4 |
Giovanni d'Udine | dix | 8 | 16 | 3 |
Giulio Romano | 15 | 16 | 4 | 14 |
Guerchin | 18 | dix | dix | 4 |
Guido Reni | X | 13 | 9 | 12 |
Holbein | 9 | dix | 16 | 3 |
Jacob Jordaens | dix | 8 | 16 | 6 |
Lucas Jordaens | 13 | 12 | 9 | 6 |
Giovanni Lanfranco | 14 | 13 | dix | 5 |
Léonard de Vinci | 15 | 16 | 4 | 14 |
Lucas van Leyde | 8 | 6 | 6 | 4 |
Michel-Ange | 8 | 17 | 4 | 8 |
Caravage | 6 | 6 | 16 | 0 |
Murillo | 6 | 8 | 15 | 4 |
Othon Vénius | 13 | 14 | dix | dix |
Palma-il-Vecchio | 5 | 6 | 16 | 0 |
Palma il Giovane | 12 | 9 | 14 | 6 |
Il Parmigianino | dix | 15 | 6 | 6 |
Gianfrancesco Penni | 0 | 15 | 8 | 0 |
Périn del Vaga | 15 | 16 | 7 | 6 |
Sebastiano del Piombo | 8 | 13 | 16 | 7 |
Primatice | 15 | 14 | 7 | dix |
Raphaël | 17 | 18 | 12 | 18 |
Rembrandt | 15 | 6 | 17 | 12 |
Rubens | 18 | 13 | 17 | 17 |
Francesco Salviati | 13 | 15 | 8 | 8 |
Eustache Le Sueur | 15 | 15 | 4 | 15 |
Teniers | 15 | 12 | 13 | 6 |
Pietro Testa | 11 | 15 | 0 | 6 |
Tintoret | 15 | 14 | 16 | 4 |
Titien | 12 | 15 | 18 | 6 |
van Dyck | 15 | dix | 17 | 13 |
Vanius | 15 | 15 | 12 | 13 |
Véronèse | 15 | dix | 16 | 3 |
Taddeo Zuccari | 13 | 14 | dix | 9 |
Federico Zuccari | dix | dix | 8 | 8 |
Écrits
- De Arte Graphica (1668) (Traduction du latin au français de l'œuvre de Charles Alphonse Du Fresnoy - avec commentaires supplémentaires de Roger de Piles).
- Dialogue sur le coloris ( Dialogue sur la couleur , 1673)
- Le Cabinet de Monseigneur le Duc de Richelieu (1676)
- Lettre d'un français à un gentilhomme flamand (1676)
- La Vie de Rubens (1681)
-
L'Abrégé de la vie des peintres (1699), un livre en sept volumes de biographies de peintres :
- La liste des peintres de la partie 5 : Les artistes de Roger de Piles de Lombardie
- La liste des peintres dans la partie 6 : les artistes de Roger de Piles d'Allemagne et des Pays-Bas
- La liste des peintres de la 7e partie : les artistes français de Roger de Piles
- Cours de peinture par principes avec un équilibre de peintres ( Les principes de la peinture , 1708), voir : analyse formelle
Remarques
Les références
- Skliar-Piguet, Alexandra (1996). "Roger de Piles". Dans Jane Turner (éd.). Le Dictionnaire de l'Art . Londres, New York : Grove-Macmillan Publishers.
- Teyssèdre, Bernard (1957). Roger de Piles et les débats sur les coloris au siècle de Louis XIV . Paris : Bibliothèque des Arts.