Séduction forcée - Forced seduction

Samuel Richardson de Clarissa (1748) propose une séduction forcée.

La séduction forcée est un thème que l'on retrouve fréquemment dans la littérature occidentale (principalement les romans d'amour et les feuilletons) où le viol d' homme sur femme se transforme finalement en une véritable histoire d' amour . Un exemple populaire est Luke et Laura du feuilleton américain General Hospital .

Le thème est également courant dans les feuilletons thaïlandais où il a longtemps été tenu pour acquis, jusqu'à ce qu'en 2014 le viol et le meurtre d'une jeune fille de 13 ans aient provoqué un tollé national.

Étymologie

Le mot anglais «viol» dérive finalement du verbe latin rapere , «arracher, emporter, enlever». Raptio (en anglais archaïque ou littéraire traduit par viol ) est le terme latin désignant l'enlèvement à grande échelle de femmes, ou l' enlèvement soit pour le mariage soit pour l' esclavage , en particulier l'esclavage sexuel , quelque chose qui était plutôt une pratique courante dans de nombreuses cultures anciennes. En droit romain, raptus (ou raptio ) signifiait principalement enlèvement ou enlèvement; souvent dépeint dans le «viol» mythologique des femmes sabines, c'est une forme d' enlèvement de la mariée dans laquelle la violation sexuelle est un problème secondaire.

Dans une source, la séduction forcée est résumée par ce qui suit:

Il était une fois une très jolie fille. Elle a été violée. Le garçon a demandé pardon et ils ont vécu heureux pour toujours. (traduction du néerlandais)

Romans d'amour

L'histoire de la séduction forcée est aussi ancienne que la littérature et la mythologie occidentales: bien connu de la mythologie grecque est le Rape of Europa , qui raconte Zeus , déguisé en beau taureau blanc, séduisant Europe . Lorsqu'elle grimpe sur le dos, il nage en Crète , où il la séduit et en fait plus tard reine de Crète. L'histoire est racontée par Ovide dans ses Métamorphoses , Jupiter remplaçant Zeus . Le grec avait une tournure spécifique pour décrire «le viol d'une femme par un dieu»; s'il faut parler correctement de viol ou de séduction est une question de discorde.

Dans la littérature post-Renaissance du monde occidental, un premier portrait d'une victime de viol qui tombe amoureuse de son violeur se produit dans Aphra Behn de The Dumb Virgin (1700). Le thème est apparu plus tard dans de nombreux ouvrages de littérature populaire. Un exemple bien connu d'un violeur qui est réformé par sa victime est Lovelace dans Samuel Richardson « s Clarissa (1748) de Richardson Pamela; ou, Virtue Rewarded (1740) avait déjà mis en scène un presque violeur dont la victime tombe amoureuse de lui; selon Frances Ferguson , c'est Pamela elle-même qui "relit la tentative de viol de M. B comme une séduction". La mort du personnage de Clarissa de Richardson a été reprise dans de nombreux romans américains du 18ème siècle, dans lesquels les femmes victimes de «séduction» mouraient fréquemment dans un brouillage des frontières entre séduction et viol.

Un exemple de séduction forcée du début du XXe siècle est le roman de 1919 Le Cheikh d' Edith Maude Hull , dans lequel une femme occidentale est retenue captive par un cheikh algérien et violée à plusieurs reprises, réalisant après des mois de viol qu'elle l'aime; Le Sheik est considéré comme une "ur-romance". Le thème était assez courant dans les romans d'amour des années 1970 et 1980, au début de la vague moderne de romance érotique ; des soi-disant «déchiqueteurs de corsage» en faisaient la publicité sur leurs couvertures mêmes, qui mettaient en vedette «des femmes à moitié vêtues à la poitrine soulevée se faisant ravir par des hommes torse nu et accablants». Pour maintenir une distance entre la réalité du lecteur et la fiction du roman d'amour, ces romans se sont souvent vu attribuer un «cadre historique éloigné permettant aux femmes de« profiter »du fantasme du viol à une distance sûre». Kathleen E. Woodiwiss de la flamme et la fleur (1972) est l' un des exemples les plus anciens et les plus connus de cette période.

La romancière Jaid Black (pseudonyme de Tina Engler ) a déclaré que "beaucoup de mes lectrices aiment les fantasmes de viol, le mot clé étant des fantasmes . Elles ne voudraient certainement pas que cela se produise dans la vraie vie, mais apprécient l'évasion et le manque total de contrôle fournis par des scènes de «séduction forcée» dans des romans d'amour érotiques ". Selon une lectrice de romance, les lectrices sont tout à fait capables de séparer le fantasme de la réalité: "Dans la vraie vie, la séduction forcée n'existe pas. Quand une femme dit non dans la vraie vie, cela veut dire non, car dans la vraie vie, le viol C'est une question de violence et de pouvoir. Le viol dans la vraie vie n'implique aucun plaisir pour la femme ". Alison Kent, auteur du Guide complet de l'idiot pour écrire une romance érotique , dit que le thème est rare dans les romans d'amour modernes; Linda Lee cite également la recherche pour conclure que "au milieu des années 1980, le fantasme de viol a été rejeté". Cependant, la séduction forcée a été utilisée comme point d'intrigue dans les romans d'amour post-1980.

Une analyse

Stevi Jackson , spécialiste du genre et de la sexualité, commence une analyse de la séduction forcée (dans "The Social Context of Rape", publié pour la première fois en 1978) avec les "scripts sexuels" qui cultivent la sexualité masculine et féminine, qui pour le agression sexuelle incontrôlable ". Les «scripts sexuels conventionnels» dictent également que «la satisfaction d'une femme est supposée dépendre de l'activité masculine» et que «les femmes ont besoin d'un certain degré de persuasion» avant de s'engager dans des relations sexuelles. Une fois cet obstacle (dicté par les inhibitions et la convenance) surmonté, ils s'abandonnent volontiers: «le mâle magistral et la femelle cédante forment un motif commun de notre culture populaire», donnant de la crédibilité non pas à une femme mais plutôt à un fantasme de viol masculin. Le commentaire généralisant de Jackson sur la séduction dans cet article est cité dans au moins deux études juridiques et éthiques: "Il se peut que le viol ne soit pas une séduction forcée mais que la séduction soit une forme plus subtile de viol".

Dans "Even Sociologists Fall in Love" (1993), Jackson demande aux spécialistes des "romances idéales" de confondre deux idées concurrentes sur l'amour - le besoin de nourrir, qui, selon elle, pour les femmes hétérosexuelles n'est souvent pas satisfait, et "le désir romantique vécu comme écrasant, insatiable ". Ce dernier désir est fréquemment retrouvé dans les romans, et "le héros viole souvent l'héroïne dans ces romans" - des romans dans lesquels des héros "spectaculairement masculins" blessent et humilient des personnages féminins mais révèlent leur "côté plus doux" lorsqu'ils "déclarent [leur] amour "pour leurs victimes. Ces romans dépeignent le désir masculin comme incontrôlable, proposant ainsi que c'est en fait la femme, en tant que moteur du désir masculin, qui est en charge de l'homme; «l'attrait du romantisme pour les femmes peut bien résider dans leur impuissance matérielle».

Angela Toscano, dans une étude de 2012, déclare que les études antérieures sur le thème se sont trop concentrées sur les aspects sociologiques et psychologiques, et rejette l'idée que tout d'abord, tous les romans d'amour peuvent être traités de la même manière, et deuxièmement, que le thème d'une manière ou d'une autre " constitue une instanciation d'une certaine conscience féminine collective fictive (dans laquelle toutes les femmes opèrent comme une seule entité affective, comme le Borg) ». Toscano prétend étudier le viol dans la romance dans un contexte narratif, en distinguant trois types. Les deux premiers types ("Rape of Mistaken Identity" et "Rape of Possession") illustrent la violence toujours impliquée pour faire tomber une barrière entre le sujet (le héros) et l'Autre (l'héroïne) dont l'identité et le désir sont encore en quelque sorte essentiellement inconnu du sujet violeur. Toscano soutient que tous les viols dans la romance ne sont pas des séductions forcées; cette dernière est plutôt ce qu’elle appelle «Rape of Coercion», et se réalise par le désir du héros de connaître l’héroïne - «le héros veut une réponse de l’héroïne parce que c’est dans son dialogue avec mais au lieu d’attendre qu’elle lui parle librement, le héros oblige l’héroïne à répondre à son agression sexuelle et verbale ». Ainsi, Anne Stuart de Black Ice (2005), le héros, un espion, des viols l'héroïne, la croyant être un espion et de vouloir lui faire du mal à révéler son identité; dans Patricia Gaffney de Pour avoir et posséder (1995), le héros viole sa femme de ménage autrefois emprisonné pour tenter de découvrir pourquoi elle a tué son mari. Dans tous les cas, le violeur lui-même est brisé, son identité anéantie. En fin de compte, selon Toscano, "la véritable violation n'est pas du tout le viol, mais l'acte de tomber amoureux".

Dans les feuilletons

Dans les feuilletons américains, un exemple bien connu de séduction forcée est le supercouple Luke et Laura de l'hôpital général . Dans le feuilleton télévisé thaïlandais , le thème est assez courant. Une étude thaïlandaise de 2008 a rapporté que parmi 2000 téléspectateurs âgés de 13 à 19 ans, 20% ont déclaré que les viols étaient leur élément préféré dans les savons, et un nombre égal pensaient que "le viol était un élément normal et acceptable dans la société". Sitthiwat Tappan, un réalisateur de savons thaïlandais, a déclaré que les viols décrits et suggérés dans ces émissions fournissent une leçon précieuse: ils apprennent aux femmes à ne pas s'aventurer seules ou à s'habiller de manière provocante, et apprennent aux hommes à ne pas trop boire. En 2014, le viol et le meurtre d'une jeune fille de treize ans dans un train ont donné lieu à un débat public intense sur la propagation de la culture du viol . Une pétition pour «arrêter de romancer le viol à la télévision» a rapidement reçu 30 000 signatures.

Voir également

Références