Divers - Miscellany
Un mélange est un recueil de divers écrits de différents auteurs. Signifiant un mélange, un mélange ou un assortiment, un mélange peut inclure des pièces sur de nombreux sujets et sous une variété de formes différentes . Contrairement aux anthologies , dont le but est de donner une vision sélective et canonique de la littérature, des mélanges ont été produits pour le divertissement d'un public contemporain et mettent ainsi l'accent sur la collectivité et la popularité . Laura Mandell et Rita Raley déclarent:
Cette dernière distinction est assez souvent visible dans les différences catégoriques de base entre les anthologies d'une part, et tous les autres types de recueils d'autre part, car c'est dans l'un que l'on lit des poèmes d'excellence, le «meilleur de la poésie anglaise», et c'est dans l'autre que l'on lit des poèmes intéressants. Des différences entre un principe de sélection (l'anthologie) et un principe de collection (mélanges et beautés), alors, vient une différence de valeur esthétique, qui est précisément ce qui est en cause dans les débats sur le matériau «propre» pour inclusion dans le canon.
Les mélanges de manuscrits sont importants au Moyen Âge et sont les sources de la plupart des poèmes vernaculaires médiévaux plus courts. Les mélanges médiévaux comprennent souvent des types de texte complètement différents, mélangeant la poésie avec des documents juridiques, des recettes, de la musique, de la littérature médicale et dévotionnelle et d'autres types de texte, et dans les contextes médiévaux, un mélange de types de texte est souvent considéré comme une condition nécessaire pour décrire un manuscrit comme un mélange. Ils peuvent avoir été rédigés sous forme de collection ou représenter des manuscrits d'origines différentes qui ont ensuite été liés par commodité. Au début de la période moderne, les mélanges sont restés importants dans un contexte littéraire plus restreint, à la fois sous forme manuscrite et imprimée, principalement en tant que véhicule pour des recueils de pièces de poésie plus courtes, mais aussi d'autres œuvres. Leur nombre a augmenté jusqu'à leur apogée au 18ème siècle , lorsque plus de 1000 mélanges de poésie anglaise ont été publiés, avant la montée des anthologies au début du 19ème siècle. Le mélange imprimé s'est progressivement transformé en format de magazine régulièrement publié , et de nombreux premiers magazines ont utilisé le mot dans leurs titres.
Manuscrit et mélanges imprimés avant le XVIIIe siècle
La distinction la plus large se situe entre les mélanges manuscrits et imprimés . Les mélanges de manuscrits ont été soigneusement compilés à la main, mais également diffusés, consommés et parfois ajoutés dans cet état organique - ils étaient une caractéristique importante de la culture littéraire du 16ème et du début du 17ème siècle. Les mélanges imprimés, qui ont évolué à la fin des XVIIe et XVIIIe siècles, ont été compilés par des éditeurs et publiés par des libraires afin de faire des profits. Alors que les mélanges de manuscrits ont été produits par une petite coterie d'écrivains, et ont donc été construits autour de leurs propres goûts personnels, les mélanges imprimés étaient de plus en plus destinés à un public populaire et portaient les marques d'efforts opportunistes, lucratifs et axés sur le commerce.
Les collections multi-auteurs sont connues pour exister sous de nombreuses formes - telles que des journaux , des magazines ou des revues - et l'acte de mise en commun , de transcription d'extraits et de citations utiles à partir de sources multiples est également bien enregistré. Cependant, la production formelle de mélanges littéraires a pris sa forme établie aux XVIe et XVIIe siècles et a atteint un sommet au XVIIIe siècle. Bien que les mélanges littéraires contenaient souvent des essais critiques et des extraits de prose ou de théâtre, leur objectif principal était les vers populaires , comprenant souvent des chansons . À cette époque, la poésie était encore une forme littéraire dominante, tant pour la littérature basse que pour la littérature élevée, et sa variété et son accessibilité la convenaient davantage à des publications diverses.
Mélanges médiévaux
La plupart des mélanges médiévaux incluent des textes religieux, et beaucoup ne contiennent rien d'autre. Quelques exemples sont donnés ici pour illustrer la gamme de matériaux généralement trouvés. Le mélange théologique (British Library, MS Additional 43460) a été réalisé à la fin du VIIIe siècle en Italie avec 202 feuillets d' écrits patristiques en latin. Le 9ème siècle irlandais Livre d'Armagh est la plupart du temps en latin , mais comprend quelques - uns des premiers survivants irlandais ancien écriture, ainsi que plusieurs textes sur Saint Patrick , des sections importantes du Nouveau Testament , et un 4ème siècle saint vie . Le Codex Nowell (BL Cotton Vitellius A. xv, ignorant un volume ultérieur lié avec lui) est un ancien manuscrit anglais d'environ 1000 à 1010. Il est célèbre pour le seul texte de Beowulf mais comprend également une vie de Saint Christophe , Merveilles de l'Orient (une description de diverses terres lointaines et de leurs habitants fantastiques), une traduction d'une Lettre d'Alexandre à Aristote et du poème Judith basé sur le Livre de l' Ancien Testament de Judith . C'est l'un des quatre codex poétiques du vieil anglais dont provient la majeure partie de la poésie du vieil anglais , qui peuvent tous être classés comme des mélanges.
Le Lacnunga est un mélange du 10e ou 11e siècle en vieil anglais, latin et vieil irlandais, avec des textes liés à la santé prenant un large éventail d'approches, de la phytothérapie et d'autres procédures médicales, aux prières et aux charmes. Le Miscellany hébreu français du nord de la fin du XIIIe siècle richement enluminé contient principalement des textes bibliques et liturgiques, mais aussi du matériel juridique, plus de 200 poèmes et calendriers. Le grand texte chinois du IXe siècle, Miscellaneous Morsels from Youyang , contient diverses légendes et ouï-dire chinois et étrangers, des rapports sur des phénomènes naturels, de courtes anecdotes et des récits sur les merveilles et les mondains, ainsi que des notes sur des sujets tels que les herbes médicinales et les tatouages. The Trevelyon Miscellany of 1608 , un manuscrit illustré surdimensionné de 594 pages, décrit un large éventail de sujets, notamment des remèdes à base de plantes, des histoires bibliques, une liste des maires de Londres, des proverbes, des calendriers et des motifs de broderie.
Mélanges de versets
Les mélanges de vers sont des recueils de poèmes ou d'extraits poétiques dont la paternité, le genre et le sujet varient. La tradition antérieure des vers manuscrits a continué à être produite au XVIe siècle et au-delà, et nombre de ces premiers exemples sont conservés dans les bibliothèques nationales, d'État et universitaires, ainsi que dans des collections privées. Le manuscrit du Devonshire est un mélange de vers qui a été produit dans les années 1530 et au début des années 1540, et contient une gamme d'œuvres, des pièces et fragments originaux aux traductions et aux vers médiévaux. Compilé par trois femmes éminentes, c'est l'un des premiers exemples d'hommes et de femmes collaborant à une œuvre littéraire.
Le manuscrit d'Arundel Harington, contenant les écrits de Sir Thomas Wyatt , de la reine Elizabeth et de Sir Philip Sidney, est également important . Au XVIIe siècle, les deux manuscrits de Dalhousie revêtent également une importance littéraire, car ils contiennent la plus grande collection contemporaine soutenue de vers de John Donne . Bien que moins de mélanges de vers médiévaux aient été préservés, le manuscrit d'Auchinleck survit comme un bon exemple: il a été produit à Londres dans les années 1330 et offre un rare instantané de la poésie du moyen anglais pré- chaucerien . Cependant, la plupart des mélanges de vers manuscrits survivants datent du 17ème siècle:
En ce qui concerne les manuscrits `` littéraires '', il y a plus de manuscrits survivants du XVIIe siècle que du XVIe: sur les quelque 230 recueils de manuscrits de poésie d'avant 1640 qui n'étaient pas des collections à auteur unique, seuls 27 appartiennent à le XVIe siècle.
Des mélanges de vers imprimés sont apparus dans la seconde moitié du XVIe siècle, sous le règne d' Elizabeth I (1558-1603). L' un des plus influents de la Renaissance anglaise vers Miscellanies était Richard Tottel de Songes et Sonettes , maintenant mieux connu sous le nom Miscellany Tottel . Imprimé pour la première fois en 1557, il a connu neuf éditions supplémentaires avant 1587; il ne fut ensuite réimprimé qu'au XVIIIe siècle. Bien que peu de nouveaux mélanges aient émergé pendant les années insurrectionnelles de Jacques Ier et de Charles Ier (1603–1649), il y a eu un regain d'intérêt pendant la période de restauration et au 18e siècle, et la grande majorité des mélanges de vers imprimés proviennent de cette dernière période.
La poésie dans ces mélanges variait considérablement en genre , forme et sujet, et inclurait fréquemment: paroles d' amour , pastorales , odes , ballades , chansons , sonnets , satires , hymnes , fables , panégyriques , parodies , épîtres , élégies , épitaphes , et des épigrammes , ainsi que des traductions en anglais et des prologues et épilogues de pièces de théâtre. La pratique d' attribution de poèmes dans des mélanges était également variée: parfois les éditeurs identifiaient soigneusement les auteurs, mais le plus souvent la forme diverse leur permettait de ne pas tenir compte des conventions d' auteur . Souvent, les auteurs étaient indiqués par un ensemble d'initiales, un nom partiel ou par référence à un poème précédent «de la même main»; il y avait également souvent des attributions anonymes ou pseudonymes , ainsi que des attributions erronées à d'autres auteurs - voire à des personnes maquillées ou décédées. Au sein d'un mélange, les éditeurs et les libraires exercent souvent une liberté considérable pour reproduire, modifier et extraire des textes. En raison des premières lois sur le droit d' auteur , les auteurs moins connus ne jouaient régulièrement aucun rôle dans le processus d'impression, ne recevaient aucune rémunération ni redevance , et leurs œuvres pouvaient être librement redistribuées (et parfois même piratées ) une fois dans le domaine public.
Développement au XVIIIe siècle
Tout au long du XVIIIe siècle, le mélange était le mode habituel par lequel les vers populaires et la poésie occasionnelle étaient imprimés, diffusés et consommés. Michael F. Suarez, l'une des principales autorités en matière de mélanges, déclare:
L'importance des mélanges imprimés est attestée par le fait qu'il y a quelque 1136 mélanges et anthologies de vers survivants (y compris des réimpressions et des numéros séparés, mais à l'exclusion des recueils de chansons) pour les soixante-quinze ans de 1700 à 1774 - plus de quinze par an.
Y compris les recueils de chansons, la New Cambridge Bibliography of English Literature répertorie près de 5000 mélanges de vers qui ont été imprimés entre 1701 et 1800. En raison du nombre et de la variété des mélanges imprimés au 18ème siècle, il y a peu de généralisations qui peuvent être faites à leur sujet. Du poli ( Allan Ramsay 's The Tea-Table Miscellany , 1724-1727) au partiellement obscène ( The Merry Thought: or, The Glass-Window and Bog-house Miscellany , 1731-1733), le but principal derrière presque tous les imprimés les mélanges de vers étaient le divertissement du lecteur. Cependant, ils ont également été commercialisés avec des objectifs pratiques à l'esprit: en tant que guides moraux éducatifs ( Miscellanies, Moral and Instructive, in Prose and Verse , 1787), en tant que dépôts d'informations utiles ( A Miscellany of Ingenious Thoughts and Reflections in Verse and Prose , 1721) -30), comme des aides d' élocution ( William Enfield de Le Président , 1774-1820), et comme guides pour la composition poétique (Edward Bysshe est l'art de la poésie anglaise , 1702-1762).
Gamme de titres et de publics
Dans un marché concurrentiel, le titre de mélanges était de plus en plus important. Sans un argument de vente spécifique, des complications plus génériques utiliseraient des titres fourre-tout comme tactique pour se familiariser avec un large éventail de publics et faire appel à un large éventail de goûts. Les titres pourraient évoquer l'ornementale ( Le bouquet: ou les fleurs de fantaisie , 1796), le médicinal ( Le joyeux compagnon: ou, Un remède pour la rate , 1730), la fête ou la fête ( Un banquet des muses: ou Le Miscellany of Miscellanies , 1746), les curieux ( A Museum for Young Gentlemen and Ladies , 1751–82) et le curatorial ( The Foundling Hospital for Wit , 1743–64).
Variété et popularité
Malgré ces catégorisations, les mélanges ont tenté de plaire à un large public en contenant une variété de matériel pour différents goûts. Bien qu'un éditeur puisse orienter le mélange vers un public visé, de par la nature de la variété des versets, un lectorat beaucoup plus large aurait été possible. Des mélanges ponctuels et occasionnels pourraient s'avérer populaires et justifier d'autres volumes ou éditions, tels que des brochures politiques ( Poèmes sur les affaires d'État , 1689-1705), des œuvres de villégiature ( Tunbrigalia: ou Tunbridge Miscellany , 1712-1740), productions ( le Yorkshire Garland , 1788), et, courtoise coterie ou des collections collégiales ( Thomas Warton de The Oxford saucisse : ou sélectionner des morceaux poétiques écrits par les plus célèbres esprits de l'Université d'Oxford , 1764-1780).
Commerce d'impression et piratage
Souvent, le succès commercial d'un mélange stimulait la publication d' œuvres portant des titres similaires, parasitaires et même entièrement piratées . Les libraires de Dublin, en dehors de la juridiction du Statut d'Anne (1710) qui avait établi le droit d'auteur en Angleterre, pouvaient légalement reproduire tout mélange populaire dont ils pensaient qu'il ferait un profit. La très populaire Collection de poèmes de plusieurs mains de Robert Dodsley (1748) a été entièrement copiée par des libraires de Dublin en 1751, bien qu'elle ait également subi d'autres piratages plus mineurs sur le marché littéraire anglais - telles que des continuations non autorisées, des suppléments ou des textes d'accompagnement tentant de pour exploiter la réputation de l'original.
Le déclin des mélanges de vers
Changer les goûts et la technologie
Bien que la poésie ait maintenu sa prééminence culturelle pendant la majeure partie du XVIIIe siècle, elle recula en même temps devant l'avancée de la prose, et en particulier l' essor du roman , en tant que nouvelle forme d'expression littéraire dominante en Occident. Le déclin de la poésie en tant que format le plus imprimé est également en partie technologique . Lee Erickson soutient:
Une fois que les matériaux et les moyens d'impression sont devenus moins chers, la prose diffuse n'était plus un désavantage économique comparatif avec la poésie compressée. Le format du périodique, en particulier, a donné lieu à une variété de formes de prose plus courtes qui ont concouru et largement séduit le public pour la poésie.
Les mélanges sont cependant restés populaires tout au long du 19ème siècle, en particulier ce qui est devenu connu sous le nom de «mélange de nouvelles hebdomadaires, qui apparaissait généralement le week-end et présentait non seulement un résumé de l'intelligence de la semaine, mais aussi une variété de sujets instructifs et divertissants», dans autrement dit ce qu'on appelle aujourd'hui un magazine , mais la poésie n'était plus privilégiée parmi ces publications. Verset Miscellanies lentement mort dans l' ère victorienne , comme Miscellanies littéraire a rendu possible la publication en série de romans, tels que William Harrison Ainsworth « s Jack Sheppard (1839-1840) ou Charles Dickens de A Tale of Two Cities (1859) qui a été publié en 31 versements hebdomadaires dans son périodique littéraire All the Year Round . Il y avait peu ou pas de mélanges consacrés à la poésie. Au lieu de cela, le vers serait la minorité du contenu, afin de fournir une variété à partir de la prose étendue:
[La fiction en série] est devenue un ingrédient de plus en plus populaire de ces mélanges, [mais] les syndicateurs ont souvent commencé par fournir de la publicité et des renseignements métropolitains, et ont bientôt également fourni des articles réguliers tels que de la poésie et des essais critiques, ou des chroniques destinées aux femmes et aux enfants.
Succession de l'anthologie
À la suite de recueils tels que les Œuvres des poètes britanniques de Robert Anderson (treize vol., 1792-95) et les Œuvres des poètes anglais d’ Alexander Chalmers (21 vol., 1810), des anthologies ont été de plus en plus adoptées pour le publication de poèmes assortis. Barbara M. Benedict soutient:
Cependant, au fur et à mesure que les lecteurs et les éditeurs mûrissaient au XVIIIe siècle, une autre forme apparut qui remit en question la domination du mélange: «l'anthologie», une sélection complète des meilleurs vers à la mode.
Les technologies d'impression et l'essor du roman ont joué un rôle important dans la refonte de la nature des mélanges, tout comme l'évolution des idées sur le canon littéraire indigène . Des tentatives pour construire un canon crédible de vers anglais étaient en cours depuis le début du 18e siècle et, avec son succès, la place de la poésie fut déterminée par l'avènement d'anthologies faisant autorité qui prétendaient représenter le meilleur de la tradition poétique anglaise.
Importance et reconnaissance
Contrairement aux anthologies , dont le but est de donner une histoire canonique de la littérature, les mélanges tendent à refléter la culture littéraire dynamique de l'époque où elles ont été produites. Comme le dit Michael F. Suarez:
Les mélanges sont généralement des compilations de textes relativement récents conçus pour convenir aux goûts contemporains; les anthologies, en revanche, sont généralement des sélections de textes canoniques qui ont une histoire plus établie et une plus grande prétention à une importance culturelle. Le mélange célèbre donc - et même construit - le goût, la nouveauté et la contemporanéité en assemblant un corps synchrone de matière. Il faut la distinguer de l'anthologie, qui honore - et perpétue - la valeur de l'historicité et la pérennité des canons établis de la discrimination artistique en rassemblant des textes reconnus pour leur légitimité esthétique.
Il y a des modifications à cette définition, comme l'argument selon lequel les mélanges pourraient contenir des éléments qui pourraient être considérés comme anthologiques (l'inclusion d' œuvres littéraires classiques par exemple) ou pourraient être republiés des années plus tard lorsque leur contenu original avait mûri en valeur littéraire. Suarez note également que les mélanges du XVIIIe siècle contenaient souvent «des extraits d'une variété de publications à auteur unique» et, en outre, que «de nombreux mélanges se sont appropriés des pièces sélectionnées de recueils de poésie antérieurs, formant ainsi ce qui étaient essentiellement des anthologies de mélanges».
Le marché littéraire
Il est généralement admis que les mélanges offrent un aperçu du goût populaire du moment, de ce que les gens lisent et comment ils le lisent; mais ils fournissent également des informations sur les préoccupations esthétiques , sociales et économiques qui sous-tendent la production et la consommation de littérature. Les mélanges ont été assemblés, commercialisés et vendus avec un public de lecture contemporaine à l'esprit, et révèlent une dynamique entre le goût qu'ils ont contribué à façonner, et les préoccupations des éditeurs qui ont respecté et des éditeurs qui les ont vendus. En effet, la gamme de prix et de format révèle à quel point la poésie a été emballée et vendue à différents lectorats. Comme le soutient Jennifer Batt:
Le contenu et les omissions, l'emballage et le marketing, l'histoire de la publication et l'histoire de la réception de chaque collection de vers produits au XVIIIe siècle révèlent comment la culture littéraire était conçue par ses créateurs et comment ces créateurs souhaitaient intervenir sur le marché littéraire.
Les mélanges ont souvent mis l'accent sur la variété, la nouveauté et la mode, offrant à leurs lecteurs une gamme de pièces différentes de divers écrivains, mais les tenant également au courant des derniers développements du marché littéraire. Ils sont une excellente démonstration des premières techniques de marketing et de publicité dans la littérature.
Importance et influence contemporaines
Les mélanges étaient une forme littéraire influente à l'époque. Dès le début du XVIIIe siècle, des mélanges de vers rassemblent une sélection d'œuvres poétiques de différents auteurs, passés et présents, et participent ainsi au développement du concept de canon anglais . Ces mélanges littéraires pourraient être vendus comme des collections uniques, résultant des combinaisons d'écrivains dans un petit cercle littéraire; ou leur fonction pourrait tenter d'être plus nationale et historique, en représentant les plus belles œuvres des poètes britanniques à ce jour. Les multiples éditions des Dryden - Tonson Miscellany Poems (1684-1708) et des Swift - Pope Miscellanies (1727-1732), ainsi que The Muses Library (1737) et The British Muse (1738), ont été dès le début des tentatives de construire une notion de patrimoine littéraire national. Le regain d’intérêt pour la balladerie anglaise est aussi largement dû à des mélanges, notamment les Reliques of Ancient English Poetry de Thomas Percy (1765). Les mélanges ont également joué un rôle dans le développement d'autres formes littéraires, en particulier le roman. Étant donné que tant de collections comprenaient des extraits de prose à côté de la poésie, souvent de romans du XVIIIe siècle tels que Tristram Shandy (1759) de Laurence Sterne , on peut soutenir qu'ils ont contribué à la vulgarisation des romans. L ’ Anthologie et la montée du roman de Leah Price (2000), en particulier, examine la relation entre les mélanges et la fiction en prose dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.
Voix submergées et écriture marginale
En raison de la variété et de la nouveauté qu'elles mettent en avant, ainsi que de l' anonymat de la paternité qu'elles pouvaient offrir, les mélanges permettaient souvent d'inclure et donc d'exprimer des voix plus submergées, comme celles des femmes, et des formes d'écriture plus marginales, comme la bande dessinée. , le curieux et le brut. Comme Dustin Griffin l'a noté:
Pour la plupart des autres poètes, les femmes en particulier, la publication dans un mélange était le seul moyen par lequel leur travail pouvait atteindre le public. De nombreux autres poèmes satiriques éphémères, circulant sous forme de grand format ou sous forme de manuscrit, ont été rassemblés dans les éditions successives de Poèmes sur les affaires d'État (1689-1705).
De nombreux mélanges contenaient exclusivement l' écriture de femmes , notamment des poèmes d'Eminent Ladies (1755) - un recueil de vers de 18 femmes poètes dont Aphra Behn , Elizabeth Carter , Mary Leapor , Anne Finch , Katherine Philips , Margaret Cavendish , Mary Monck , Lady Mary Chudleigh et Mary Barber - et récemment des critiques ont mis en lumière la manière dont ces femmes ont apporté une contribution essentielle à la culture mixte du 18e siècle. Le projet Perdita fournit la preuve la plus complète du rôle des femmes dans les mélanges de manuscrits dans la période 1500-1700.
Les mélanges se sont également présentés comme jouant un rôle culturel ou curatorial important, en préservant des feuilles non reliées, des fragments et des éphémères qui autrement auraient été perdus - et offrant ainsi un aperçu unique de la vie littéraire vibrante du 18ème siècle. Un excellent exemple de ces publications de magasin de curiosités est The fugitive miscellany: a collection of fugitive pieces in prose and verset (1774), qui comprend des rimes absurdes, des épitaphes, des inscriptions, des poèmes faits à partir de coupures de journaux, ainsi que des testaments écrits en vers. . Les critiques de la fin du XXe siècle ont attiré l'attention sur l'importance culturelle et littéraire de ces types de vers populaires non canoniques, moins connus et éphémères - comme la découverte récente d'un poème attribué faussement à John Milton, « An Extempore upon a Fagot ». En tant que source la plus prolifique de publications anonymes ou pseudonymes, les mélanges fournissent un aperçu de l'histoire non conventionnelle de la littérature anglaise. Roger Lonsdale note dans son anthologie influente, The New Oxford Book of Eigh 18th-Century Verse (1984): «L'un des poètes les plus intéressants [de cette période] est l'omniprésent 'Anonymous', dont la voix ne s'inscrit presque jamais dans l'histoire littéraire conventionnelle» . Surtout, il suggère que nous en saurions davantage sur «le paysage de la poésie du XVIIIe siècle» si une plus grande attention était accordée aux «innombrables mélanges de plusieurs mains».
Critique littéraire et projets de recherche
Il est maintenant largement admis par les critiques littéraires que prêter attention aux formes d'accès à la littérature et à l' histoire de la réception des œuvres individuelles et des auteurs est une partie importante de l'histoire de la culture littéraire. Dans ce contexte, le mélange s'est rapidement développé en intérêt pour les études du XVIIIe siècle. Comme le déclare Jennifer Batt:
L'étude des mélanges est devenue dynamique ces dernières années, encouragée par les controverses sur la formation canonique ainsi que par l'intérêt croissant pour l'histoire de la réception, l'histoire de la lecture et l'histoire du livre.
À la lumière de ces développements, des projets ont vu le jour pour tenter de rendre le grand nombre et la gamme de mélanges de vers plus accessibles aux chercheurs et aux lecteurs modernes, surtout grâce au processus de numérisation en ligne . En 2012, Verse Miscellanies Online a été lancé, qui propose une édition critique consultable de sept mélanges de vers imprimés publiés aux 16e et 17e siècles. Alors que certains projets se concentrent sur la création d'éditions en ligne des mélanges de versets les plus importants, d'autres ont tenté d'organiser un corpus de mélanges produits à des périodes déterminées, comme Scriptorium: Medieval and Early Modern Manuscripts Online (2006-2009), une archive numérique de manuscrits des mélanges et des livres banals de c. 1450-1720. La plus grande entreprise est de loin le Digital Miscellanies Index , un projet en cours financé par le Leverhulme Trust . L' Index cherche à créer une base de données en ligne gratuite des plus de 1000 versets mixtes publiés au 18ème siècle, basée sur une bibliographie complète compilée par Michael F. Suarez, et fournie par la plus grande collection de mélanges au monde conservée à la Bodleian Library Collection Harding. Lancé en 2010, ce projet s'est achevé avec succès en septembre 2013. La base de données est actuellement disponible en version bêta .
Voir également
- XVIIIe siècle en littérature
- Livres communs
- Humanités numériques
- Florilegium
- Histoire du livre
- Manuscrits
- Muraqqa
- Littérature de rue
- Miscellanea (livre Guénon)
Références
Mélanges en ligne
Liens externes
Guides et bases de données en ligne
- Kevin Curran, «Bourse virtuelle: Naviguer dans les premières études modernes sur le World Wide Web». Premières études littéraires modernes 12.1 (mai 2006) 1.1-23.
- Laura Mandell et Rita Raley, Anthologies et Miscellanies (1997; dernière révision 2002).
- Adam Smyth. «Un index en ligne de la poésie dans des mélanges imprimés, 1640-1682». Premières études littéraires modernes 8.1 (mai 2002) 5.1-9. Un index de 4600 poèmes dans 41 mélanges.
- James Woolley, Finding English Verse, 1650-1800: Index de première ligne et textes électroniques interrogeables .
Projets académiques
- L'index des mélanges numériques . Blog de développement. Médias supplémentaires.
- Scriptorium: Manuscrits médiévaux et modernes en ligne .
- Verset Miscellanies en ligne .
Autres collections remarquables
- Collection de mélanges poétiques anglais - Bibliothèque de recherche Kenneth Spencer, Université du Kansas. Environ 500 mélanges poétiques datant du premier quart du 17e siècle au 19e siècle.
Ressources additionnelles
- Ferry, Anne, Tradition et le poème individuel: une enquête sur les anthologies (Stanford, Californie: Stanford University Press, 2001).
- Hamrick, Stephen 'Tottel's Miscellany and the English Reformation' Criticism 44 (2002), 329-61.
- Hughey, Ruth, Le manuscrit Arundel Harington de la poésie anglaise, 2 vols. (Columbus: Ohio State University Press, 1960).
- O'Callaghan, Michelle, 'Textual Gatherings: Print, Community and Verse Miscellanies in Early Modern England' dans Early Modern Culture 8 (2010).
- Pomeroy, Elizabeth, «Les mélanges élisabéthains: leurs développements et conventions», English Studies 36 (1973), 1-145.
- Southall, Raymond, 'The Devonshire Manuscript Collection of Early Tudor Poetry, 1532-1541', Review of English Studies ns 15 (1964), 142-150.
- Sullivan, Ernest W. Jr (éd.), First and Second Dalhousie Manuscripts: poems and prose by John Donne and others (Columbia: University of Missouri Press, 1988).