L'Épouvanteur qui s'asseyait à la porte (film) - The Spook Who Sat by the Door (film)

Le fantôme qui s'assit à la porte
Spook qui s'est assis près de la porte 1973.jpg
affiche de film de 1973
Dirigé par Ivan Dixon
Écrit par
Basé sur L'Épouvanteur qui s'assit à la porte (roman de 1969)
de Sam Greenlee
Produit par
Mettant en vedette Lawrence Cook
Paula Kelly
Ligue Janet
J. A. Preston
David Lemieux
Cinématographie Michel Hugo
Musique par Herbie Hancock
Distribué par Artistes unis
Date de sortie
Temps de fonctionnement
 102 minutes
De campagne États Unis
Langue Anglais

Le Spook Qui Sat par la porte est une 1973 l' action crime - film dramatique basé sur le roman 1969 du même nom par Sam Greenlee (qui a été publié au Royaume-Uni par Allison et Busby après avoir été rejeté paréditeurs américains). C'est à la fois une satire de la lutte pour les droits civiques aux États-Unis à la fin des années 1960 et une tentative sérieuse de se concentrer sur la question du militantisme noir . Dan Freeman, le protagoniste titulaire, est enrôlé par la Central Intelligence Agency (CIA) dans son programme d'espionnage élitiste, devenant son jeton Noir . Après avoir maîtrisé les tactiques d'agence, cependant, il déchante et abandonne pour former de jeunes Noirs à Chicago pour devenir des "Freedom Fighters". En tant qu'histoire de la réaction d'un homme à l'hypocrisie de la classe dirigeante blanche, le film est vaguement autobiographique et personnel.

Le roman et le film dramatisent également l'histoire de la CIA consistant à former des personnes et/ou des groupes qui utilisent plus tard leur formation spécialisée en renseignement contre l'agence - un exemple de " retour de flamme ".

Réalisé par Ivan Dixon , coproduit par Dixon et Greenlee, à partir d'un scénario écrit par Greenlee avec Mel Clay, le film mettait en vedette Lawrence Cook , Paula Kelly , Janet League, JA Preston et David Lemieux. Il a été tourné principalement à Gary, dans l'Indiana , parce que les thèmes des conflits raciaux ne plaisaient pas au maire de Chicago, Richard J. Daley . La bande originale était une partition originale composée par Herbie Hancock , qui a grandi dans le même quartier que Greenlee.

En 2012, le film a été ajouté au National Film Registry , qui sélectionne chaque année 25 films qui sont « culturellement, historiquement ou esthétiquement importants ».

Terrain

L'histoire se déroule au début des années 1970 à Chicago. Un sénateur américain blanc menacé de réélection apprend que son discours sur la loi et l'ordre a entraîné une baisse de sa popularité parmi ses électeurs afro-américains. Pour regagner leur soutien, sa femme suggère qu'à titre de coup publicitaire, il pointe le manque d'agents afro-américains au sein de la CIA . La CIA répond à cette pression politique en recrutant des Afro-Américains pour leur programme de formation. Cependant, secrètement, ils prennent plusieurs mesures pour s'assurer que personne ne serait en mesure de terminer le processus.

Un seul des candidats, Dan Freeman ( Lawrence Cook ), secrètement un nationaliste noir , termine avec succès le processus de formation. Freeman devient le premier homme noir de l'agence et se voit confier un travail de bureau en tant que chef des sections du centre de reproduction top secret (ce qui signifie qu'il est en charge de la photocopieuse). Freeman est appelé hors du centre de copie du sous-sol pour donner des visites aux sénateurs en visite afin que la CIA puisse paraître diversifiée. Freeman comprend qu'il est la personne noire symbolique de la CIA et que la CIA définit sa fonction comme la preuve de l'engagement supposé de l'agence en faveur de l'intégration et du progrès. Après avoir terminé sa formation sur les techniques de guérilla de la CIA , l'armement, les communications et la subversion, Freeman consacre juste assez de temps pour éviter d'éveiller des soupçons sur ses motivations avant de démissionner de la CIA et de retourner travailler dans les services sociaux à Chicago.

À son retour, Freeman commence immédiatement à recruter de jeunes Afro-Américains vivant dans le centre-ville de Chicago pour devenir des " Freedom Fighters ", leur enseignant toutes les tactiques qu'il avait apprises de la CIA. Ils deviennent un groupe de guérilla , avec Freeman comme chef secret. Les "Freedom Fighters" ont entrepris de garantir que les Noirs vivent vraiment librement aux États-Unis en participant à des actions à la fois violentes et non violentes dans tout Chicago. Les Freedom Fighters de Chicago commencent à faire connaître leurs tactiques de guérilla à travers les États-Unis ; comme le dit Freeman, "Ce que nous avons maintenant, c'est une colonie, ce que nous voulons, c'est une nouvelle nation." Alors que la révolte et la guerre de libération se poursuivent dans le centre-ville de Chicago, la Garde nationale et la police tentent désespérément d'arrêter les « combattants de la liberté ».

Le film propose des discussions sur le militantisme noir et les réactions violentes qui ont eu lieu par les Américains blancs en réponse aux progrès du mouvement des droits civiques .

Jeter

  • Lawrence Cook dans le rôle de Dan Freeman – un « homme noir idéal » qui est accepté dans la CIA. Il apprend les techniques de guerre et retourne à Chicago pour organiser The Cobras, une organisation clandestine de guérilla.
  • Janet League comme Joy – L'amour universitaire de Freeman. Joy ne partage pas les mêmes opinions politiques que Freeman et le quitte pour un homme qui la gardera plus stable financièrement.
  • Paula Kelly dans le rôle de Dahomey Queen - une prostituée que Freeman rencontre dans un bar et essaie d'enseigner l'histoire de l'Afrique afin de susciter la fierté. Finalement, elle devient une escorte haut de gamme et a le patron de Freeman de la CIA comme client, et elle travaille avec Freeman pour infiltrer le gouvernement.
  • JA Preston comme Dawson - ami d'enfance de Freeman et maintenant officier de police de Chicago. Finalement, Freeman tue Dawson lorsque Dawson découvre son identité clandestine et tente de l'arrêter.
  • Paul Butler comme Do-Daddy Dean
  • Don Blakely dans le rôle de Stud Davis
  • David Lemieux comme Pretty Willie - membre Cobra de passage blanc qui s'identifie comme Noir. Freeman le cible comme un grand propagandiste.
  • Jack Aaron comme Carstairs
  • Joseph Mascolo en tant que sénateur Hennington – candidat au poste de sénateur ; perdant le vote noir, il décide de blâmer la CIA pour ne pas avoir engagé de Noirs, et cherche à intégrer la CIA.
  • Elaine Aiken comme Mme Hennington - la femme du sénateur
  • Beverly Gill dans le rôle de Willa
  • Bob Hill dans le rôle de Calhoun
  • Martin Golar dans le rôle de Perkins
  • Frank E. Ford en tant que membre Cobra
  • Maurice Wicks en tant que membre Cobra
  • Perry Thomas en tant que membre Cobra
  • Clinton Malcome en tant que membre de Cobra
  • Orlanders Thomas en tant que membre Cobra
  • Larry Lawrence en tant que membre Cobra
  • Rodney McGrader en tant que membre Cobra
  • Tyrone R. Livingston en tant que membre Cobra
  • Ramon Livingston en tant que membre Cobra
  • James Mitchell en tant que membre Cobra

Contexte historique

Le roman de 1969 The Spook Who Sat by the Door , dont le film a été adapté, avait été très rejeté par les éditeurs grand public des deux côtés de l'Atlantique avant que l'auteur ne rencontre Margaret Busby à Londres en 1968, et sa nouvelle société Allison & Busby a pris sur le livre et l'a lancé l'année suivante à beaucoup d'attention critique. L'atmosphère politique aux États-Unis à l'époque de la publication du livre était particulièrement controversée, alors que les mouvements des droits civiques , des droits des femmes et des droits des homosexuels devenaient visibles dans la sphère publique. Tim Reid , dont la société a aidé à sortir Spook en DVD, a déclaré au Los Angeles Times en 2004 : « Quand vous regardez en arrière... Martin Luther King a été assassiné, Malcolm X , Bobby Kennedy . Les Noirs étaient vraiment en colère et frustrés ; nous étions fatigués de voir nos dirigeants tués. Que faisons-nous ? Avons-nous une révolution ? Il n'y a rien qui se rapproche de ce film en termes de radicalisme noir.

Peu de temps après sa sortie, avec la facilitation de la suppression du FBI , comme le croyait l' auteur Sam Greenlee , le film a été retiré des salles en raison de son message politiquement controversé. Nina Metz a écrit dans le Chicago Tribune : "Pendant des années, il n'était disponible que sur des vidéos pirates. En 2004, l'acteur Tim Reid a retrouvé un négatif restant stocké dans un coffre sous un nom différent ("Quand ils veulent perdre quelque chose, ils perdent ", a déclaré Reid à la Tribune à l'époque) et l'a sorti en DVD." Dans un article de 2004 pour NPR , Karen Bates a rapporté que le réalisateur du film, Ivan Dixon , a admis que United Artists ne montrerait pas le film d'une manière qui permettrait à son message politique de passer lorsque les clips ont été visionnés avant le public du film. Libération. "Dixon dit que lorsque United Artists a projeté le produit fini et vu une version Panavision d' Armageddon politique , ils ont été stupéfaits."

Il a été suggéré rétrospectivement que le film « tombe sous les auspices de la blaxploitation, mais la réalité politique dont il traite, celle du militantisme noir et de l'idéologie anti-establishment, est un aspect que la plupart des films évitaient par peur de l'aliénation commerciale et de la critique des blancs. [...] Le film d'Ivan Dixon semble être un chaînon manquant entre le travail des cinéastes noirs dans les années 1970 et la politique conflictuelle d'un cinéaste noir contemporain comme Spike Lee . "

Réception critique

Les critiques de cinéma conviennent que The Spook Who Sat By the Door est un film important dans la mesure où il présente une vision très politiquement chargée des Noirs, et selon PopMatters, le film « reste l'une des rares représentations sans compromis de la résistance armée noire aux États-Unis. ." Dans une revue de 2004 pour Philadelphia City Paper , Sam Adams reconnaît l'importance du questionnement de Spook sur la politique et la race en Amérique, malgré quelques autres faiblesses techniques. Adams écrit : « la polémisme sournoise du film a sans doute mieux vieilli que la rhétorique révolutionnaire qui l'a inspiré », et note que le conflit au sein de Spook dans son utilisation d'images stéréotypées avec son message politique révolutionnaire : « Salué comme un point de repère et dénoncé comme raciste , 'L'Épouvanteur qui s'asseyait près de la porte' vaut, à tout le moins, la peine d'être discuté."

De même, la critique du film de Vincent Canby en 1973 pour le New York Times note l'utilisation par le film de stéréotypes afin de transmettre le message au cœur de celui-ci : « La rage qu'il projette est réelle, même si les moyens par lesquels cette rage est projeté sont des stéréotypes. Noir aussi bien que blanc". Canby note également la difficulté qu'il a eue à revoir le film en ce sens que, bien qu'il ne soit pas techniquement impressionnant ou innovant, sa signification politique et raciale ne doit pas être sous-estimée ou rejetée. "...'The Spook Who Sat by the Door' est une œuvre difficile à juger de manière cohérente. C'est un tel mélange de passion, d'humour, de recul, de prophétie, de préjugés et de réaction que le fait que ce ne soit pas un film très bien fait , et est rarement convaincant en tant que mélodrame, est presque hors de propos."

Selon David Somerset du British Film Institute (où le film a été projeté en mai 2012 dans le cadre de leur volet « African Odysseys ») : « la principale réalisation de Spook est sa description d'un éventail de rôles sociaux au sein de la communauté afro-américaine. C'est une image vivante du langage de la politique raciale dont la complexité et les contradictions inhérentes vont au cœur de l'expérience afro-américaine, encourageant le spectateur à transcender la classe et à considérer leur sort collectif. Sans cette critique de la complicité individuelle dans l'oppression, The Spook Who Sat by the Door pourrait être accusé d'être un exercice excitant pour alimenter un ressentiment aveugle, mais comme Freeman le dit à un autre membre d'un gang, « Il ne s'agit pas de haïr les Blancs… il s'agit d'aimer suffisamment la liberté pour se battre et mourir pour cela. .'"

Richard Brody , écrivant dans The New Yorker en 2018, décrit le film comme « une œuvre d'art distinctive et accomplie, pas un simple artefact de l'époque ».

Titre

Le titre fait référence à une pratique des premiers jours de l'action positive lorsque la première personne noire embauchée par une entreprise ou une agence était assise près de l'entrée du bureau afin que tous ceux qui allaient et venaient puissent voir que l'entreprise était mixte. Le mot "spook" dans le titre a un double sens : une insulte raciale pour un Afro-Américain et un terme d'argot pour espion . Le même double sens joue un rôle dans l'intrigue du roman de Philip Roth de 2000 , The Human Stain , ainsi que dans le film réalisé après le livre.

Cela est montré dans Spook lorsque Freeman est invité à faire une visite aux sénateurs. Après que Freeman ait emmené les sénateurs dans leur tournée, l'un des sénateurs reste en arrière et félicite le général d'avoir intégré Freeman dans son personnel personnel. Le général dit à son commandant en second que faire de Freeman une partie de son personnel personnel semble être une bonne idée. L'agent répond en disant : « On peut le mettre dehors à l'accueil, pour que tous nos visiteurs voient qu'on est intégrés.

Héritage

En 2011, un documentaire sur la réalisation du film intitulé Infiltrating Hollywood: The Rise and Fall of the Spook Who Sat By the Door est sorti, remportant le Black Reel Award du meilleur documentaire indépendant en 2012. Réalisé par Christine Acham et Clifford Ward, Infiltrer Hollywood mettait en vedette Sam Greenlee et d'autres personnes impliquées dans la réalisation du film.

En 2012, The Spook Who Sat By the Door a été nommé par la Bibliothèque du Congrès parmi les 25 ajouts de cette année au National Film Registry , qui est « un recueil de films cinématographiques qui capture l'étendue de la culture, de l'histoire et de la société américaines. tissu, dans le but de préserver ces films fragiles pour les générations futures".

Voir également

Les références

Lectures complémentaires

Liens externes