Père Goriot -Père Goriot

Père Goriot
Le Père Goriot, 1er tome, 1835.png
Auteur Honoré de Balzac
Titre original Le Père Goriot
Pays La France
Langue français
Séries La Comédie humaine
S'installer Paris, 1819
Éditeur Revue de Paris
Date de publication
 décembre 1834 – février 1835 (sérialisation)
mars 1835 (relié)
Type de support Sérialisation dans le journal
843,7
Texte original
 Le Père Goriot surWikisourceFrançais
Gravure de la page de titre d'une édition de 1897 du Père Goriot , par un artiste inconnu ; publié par George Barrie & Son à Philadelphie

Le Père Goriot ( prononciation française: [lə pɛʁ ɡɔʁjo] , "Old Goriot" ou "Père Goriot" ) est un roman 1835 parromancier et dramaturge français Honoré de Balzac (1799-1850), inclus dans le Scènes de la vie privée section de sa séquence romane La Comédie humaine . Situé à Paris en 1819, il suit les vies entremêlées de trois personnages : le vieillard adorant Goriot, un mystérieux criminel caché nommé Vautrin et un étudiant en droit naïf nommé Eugène de Rastignac .

Publié à l'origine sous forme de feuilleton au cours de l'hiver 1834-1835, Le Père Goriot est largement considéré comme le roman le plus important de Balzac. Elle marque la première utilisation sérieuse par l'auteur de personnages apparus dans d'autres livres, technique qui distingue la fiction de Balzac. Le roman est également noté comme un exemple de son style réaliste , utilisant des détails minutieux pour créer un personnage et un sous - texte .

Le roman se déroule pendant la Restauration Bourbon , qui apporta de profonds changements dans la société française ; la lutte des individus pour obtenir un statut social plus élevé est un thème majeur du livre. La ville de Paris impressionne aussi par les personnages – en particulier le jeune Rastignac, qui a grandi dans les provinces du sud de la France. Balzac analyse, à travers Goriot et d'autres, la nature de la famille et du mariage, offrant une vision pessimiste de ces institutions.

Le roman a reçu des critiques mitigées. Certains critiques ont loué l'auteur pour ses personnages complexes et son souci du détail; d'autres l'ont condamné pour ses nombreuses représentations de corruption et de cupidité. Un favori de Balzac, le livre a rapidement gagné en popularité et a souvent été adapté pour le cinéma et la scène. Il a donné naissance à l'expression française « Rastignac », un grimpeur social prêt à utiliser tous les moyens pour améliorer sa situation.

Fond

Contexte historique

Le roman a reflété plusieurs événements historiques qui ont renversé l'ordre social français en succession courte : la Révolution française , qui a mené à la Première République ; L'ascension de Napoléon, la chute et le retour de la Maison de Bourbon. Le Père Goriot commence en juin 1819, quatre ans après la défaite de Napoléon à Waterloo et la Restauration des Bourbons . Le livre dépeint la tension croissante entre l' aristocratie , qui était revenue avec le roi Louis XVIII et la bourgeoisie produite par la révolution industrielle . Dans le récit, la France a vu un resserrement des structures sociales, avec une classe inférieure imprégnée d'une pauvreté écrasante. Selon une estimation, près des trois quarts des Parisiens ne gagnaient pas les 500 à 600 francs par an requis pour un niveau de vie minimal. Dans le même temps, ce bouleversement a rendu possible une mobilité sociale impensable sous l' Ancien Régime . Les individus désireux de s'adapter aux règles de cette nouvelle société pouvaient parfois monter dans ses échelons supérieurs à partir de milieux modestes, au grand dam de la classe aisée établie.

Contexte littéraire

Lorsque Balzac a commencé à écrire Le Père Goriot en 1834, il avait écrit plusieurs dizaines de livres, dont une série de romans de marmite publiés sous un pseudonyme . En 1829, il publie Les Chouans , le premier roman auquel il signe de son propre nom ; Viennent ensuite Louis Lambert (1832), Le Colonel Chabert (1832) et La Peau de chagrin (1831). À cette époque, Balzac a commencé à organiser son travail en une séquence de romans qu'il a finalement appelé La Comédie humaine , divisé en sections représentant divers aspects de la vie en France au début du XIXe siècle.

Le criminel français Eugène François Vidocq était à l'origine du personnage de Vautrin dans Le Père Goriot .

L'un de ces aspects qui fascinait Balzac était la vie de crime. Au cours de l'hiver 1828-1829, un escroc français devenu policier du nom d' Eugène François Vidocq a publié une paire de mémoires sensationnelles racontant ses exploits criminels. Balzac a rencontré Vidocq en avril 1834 et l'a utilisé comme modèle pour un personnage nommé Vautrin qu'il prévoyait pour un prochain roman.

Rédaction et publication

À l'été 1834, Balzac commence à travailler sur l'histoire tragique d'un père rejeté par ses filles. Son journal enregistre plusieurs lignes non datées sur le complot : « Sujet du Vieux Goriot – Un homme bon – logis bourgeois – 600 fr. de rente – s'étant mis à nu pour ses filles qui ont toutes deux 50 000 fr. de rente – mourant comme un chien." Il écrivit le premier brouillon du Père Goriot en quarante jours d'automne ; il a été publié en feuilleton dans la Revue de Paris entre décembre et février. Il a été publié sous forme de roman en mars 1835 par la maison d'édition Werdet, qui a également publié la deuxième édition en mai. Une troisième édition très révisée a été publiée en 1839 par Charpentier. Comme à son habitude, Balzac a pris de nombreuses notes et des modifications sur les épreuves qu'il a reçues des éditeurs, de sorte que les éditions ultérieures de ses romans étaient souvent très différentes des premières. Dans le cas du Père Goriot , il a changé un certain nombre de personnages en personnes d'autres romans qu'il avait écrits, et a ajouté de nouveaux paragraphes remplis de détails.

Dans l' édition de 1835 du Père Goriot , publiée en deux volumes par Edmond Werdet (qui est la première parution de l'ouvrage sous forme de roman), l'ouvrage était séparé en sept chapitres :

  • Dans le premier tome :
    • Une pension Bourgeoise ( A Bourgeois Boarding House );
    • Les Deux Visites ( Les Deux Visites );
    • L'Entrée Dans le Monde ( l'entrée dans le monde );
  • Dans le deuxième tome :
    • L'Entrée dans le Monde (Suite) ( L'Entrée dans le monde (Suite) ) ;
    • Trompe-la-Mort ( Cheat-the-Death , Death-Dodger ou Dare-Devil );
    • Les Deux Filles ( Les Deux Filles );
    • La Mort du Père ( la mort de du Père ).

Le personnage d' Eugène de Rastignac était apparu comme un vieil homme dans le premier roman de fantaisie philosophique de Balzac La Peau de chagrin . Lors de la rédaction du premier brouillon du Père Goriot , Balzac nomme le personnage « Massiac », mais il décide d'utiliser le même personnage de La Peau de chagrin . D'autres personnages ont été modifiés de la même manière. C'était sa première utilisation structurée de personnages récurrents, une pratique dont la profondeur et la rigueur venaient caractériser ses romans.

En 1843, Balzac place Le Père Goriot dans la section de La Comédie humaine intitulée "Scènes de la vie parisienne" ("Scènes de la vie à Paris"). Peu de temps après, il l'a reclassé - en raison de son intense concentration sur la vie privée de ses personnages - comme l'une des "Scènes de la vie privée". Ces catégories et les romans qu'elles contenaient étaient sa tentative de créer un corpus d'œuvres « représentant toute la société, l'esquissant dans l'immensité de son agitation ». Bien qu'il n'ait préparé qu'un petit prédécesseur de La Comédie humaine , intitulé Études de Mœurs , Balzac réfléchit à cette époque à la place de chaque œuvre dans le projet et en réorganise fréquemment la structure.

Résumé de l'intrigue

Père Goriot par Daumier (1842).

Le roman s'ouvre sur une description détaillée de la Maison Vauquer, une pension de la rue Neuve-Sainte-Geneviève à Paris couverte de vignes, propriété de la veuve Madame Vauquer. Les résidents comprennent l'étudiant en droit Eugène de Rastignac, un mystérieux agitateur nommé Vautrin, et un vieux vermicelle à la retraite nommé Jean-Joachim Goriot. Le vieil homme est souvent ridiculisé par les autres pensionnaires, qui apprennent bientôt qu'il s'est ruiné pour subvenir aux besoins de ses deux filles bien mariées.

Rastignac, qui a déménagé à Paris du sud de la France, devient attiré par la haute société. Il a du mal à s'intégrer, mais est instruit par sa cousine, Madame de Beauséant, dans les manières de la haute société. Rastignac se fait aimer d'une des filles de Goriot, Delphine, après avoir soutiré de l'argent à sa propre famille déjà pauvre. Vautrin, quant à lui, tente de convaincre Rastignac de poursuivre une femme célibataire prénommée Victorine, dont la fortune familiale n'est bloquée que par son frère. Il propose de défricher Rastignac en faisant tuer le frère en duel .

Rastignac refuse de se rallier au complot, rechignant à l'idée de faire tuer quelqu'un pour acquérir sa fortune, mais il prend note des machinations de Vautrin. C'est une leçon sur les dures réalités de la haute société. Bientôt, les pensionnaires apprennent que la police recherche Vautrin, révélé être un maître criminel surnommé Trompe-la-Mort ( Daredevil , littéralement Cheat-the-Death ou Death-Dodger ). Vautrin s'arrange pour qu'un ami tue le frère de Victorine, entre-temps, et est capturé par la police.

Goriot, favorable à l'intérêt de Rastignac pour sa fille et furieux du contrôle tyrannique de son mari sur elle, se retrouve incapable de l'aider. Lorsque son autre fille, Anastasie, l'informe qu'elle a vendu les bijoux de famille de son mari pour payer les dettes de son amant, le vieil homme est accablé par le chagrin de sa propre impuissance et subit un accident vasculaire cérébral.

Delphine ne rend pas visite à Goriot alors qu'il est allongé sur son lit de mort, et Anastasie arrive trop tard, seulement une fois qu'il a perdu connaissance. Avant de mourir, Goriot se déchaîne contre leur manque de respect envers lui. Ses obsèques ne sont suivies que de Rastignac, un domestique nommé Christophe, et de deux pleureuses payées . Les filles de Goriot, plutôt que d'assister aux funérailles, envoient leurs carrosses vides, chacun portant les armoiries respectives de sa famille. Après la courte cérémonie, Rastignac se tourne pour faire face à Paris alors que les lumières du soir commencent à apparaître. Il part dîner avec Delphine, et déclare à la ville : « À nous deux, maintenant ! ("C'est entre toi et moi maintenant!")

Style

Le style de Balzac dans Le Père Goriot est influencé par le romancier américain James Fenimore Cooper et l'écrivain écossais Walter Scott . Dans les représentations des Amérindiens de Cooper, Balzac a vu une barbarie humaine qui a survécu à travers les tentatives de civilisation. Dans une préface à la deuxième édition en 1835, Balzac écrit que le personnage principal Goriot – qui a fait fortune en vendant des vermicelles à une époque de famine généralisée – était un « Illinois du commerce de la farine » et un « Huron du marché aux grains ». Vautrin qualifie Paris de « forêt du Nouveau Monde où s'affrontent vingt variétés de tribus sauvages », autre signe de l'influence de Cooper.

Scott a également eu une profonde influence sur Balzac, en particulier dans son utilisation d'événements historiques réels comme toile de fond de ses romans. Bien que l'histoire ne soit pas au centre du Père Goriot , l'ère post-napoléonienne sert de cadre important, et l'utilisation de Balzac de détails méticuleux reflète l'influence de Scott. Dans son introduction de 1842 à La Comédie humaine , Balzac loue Scott comme un « troubadour moderne » qui « a vivifié [la littérature] avec l'esprit du passé ». Dans le même temps, Balzac accuse l'écrivain écossais de romantiser l'histoire et tente de distinguer son propre travail d'une vision plus équilibrée de la nature humaine.

Édition de 1901 des Oeuvres d'Honoré de Balzac , dont le Père Goriot

Bien que le roman soit souvent qualifié de « mystère », ce n'est pas un exemple de polar ou de roman policier . Au lieu de cela, les énigmes centrales sont les origines de la souffrance et les motivations des comportements inhabituels. Les personnages apparaissent par fragments, avec de brèves scènes fournissant de petits indices sur leur identité. Vautrin, par exemple, se glisse dans l'histoire – offrant des conseils à Rastignac, ridiculisant Goriot, soudoyant la gouvernante Christophe pour qu'il le laisse entrer après les heures de travail – avant qu'il ne soit révélé comme un maître criminel. Ce schéma de personnes entrant et sortant de la vue reflète l'utilisation des personnages par Balzac tout au long de La Comédie humaine .

Le Père Goriot est également reconnu comme un bildungsroman , dans lequel un jeune naïf mûrit tout en apprenant les voies du monde. Rastignac est instruit par Vautrin, Madame de Beauséant, Goriot et d'autres sur la vérité de la société parisienne et les stratégies froidement impartiales et brutalement réalistes nécessaires à la réussite sociale. En tant qu'homme ordinaire , il est d'abord repoussé par les réalités macabres sous les surfaces dorées de la société; finalement, cependant, il les embrasse. Laissant de côté son objectif initial de maîtriser la loi, il poursuit l'argent et les femmes comme instruments d'ascension sociale. À certains égards, cela reflète la propre éducation sociale de Balzac, reflétant le dégoût qu'il a acquis pour le droit après l'avoir étudié pendant trois ans.

Personnages récurrents

Le Père Goriot , en particulier dans sa forme révisée, marque un premier exemple important de l'utilisation de la marque Balzac de personnages récurrents : des personnes de romans antérieurs apparaissent dans des œuvres ultérieures, généralement à des moments de la vie très différents. Satisfait de l'effet qu'il a obtenu avec le retour de Rastignac, Balzac a inclus 23 personnages dans la première édition du Père Goriot qui reviendront dans les œuvres ultérieures; lors de ses révisions pour les éditions ultérieures, le nombre est passé à 48. Bien que Balzac ait utilisé cette technique auparavant, les personnages étaient toujours réapparus dans des rôles mineurs, comme des versions presque identiques des mêmes personnes. L'apparition de Rastignac montre, pour la première fois dans la fiction de Balzac, une trame de fond romanesque qui éclaire et développe un personnage de retour.

Balzac expérimente cette méthode tout au long des trente années où il travaille sur La Comédie humaine . Il a permis une profondeur de caractérisation qui allait au-delà de la simple narration ou du dialogue. "Quand les personnages réapparaissent", note le critique Samuel Rogers , "ils ne sortent pas de nulle part, ils émergent de l'intimité de leur propre vie que, pendant un intervalle, nous n'avons pas été autorisés à voir." Bien que la complexité de la vie de ces personnages conduise inévitablement Balzac à commettre des erreurs de chronologie et de cohérence, les erreurs sont considérées comme mineures dans la portée globale du projet. Les lecteurs sont plus souvent troublés par le grand nombre de personnes dans le monde de Balzac, et se sentent privés de contexte important pour les personnages. Le romancier policier Arthur Conan Doyle a déclaré qu'il n'avait jamais essayé de lire Balzac, car il "ne savait pas par où commencer".

Ce modèle de réutilisation des personnages a eu des répercussions sur l'intrigue du Père Goriot . La réapparition du baron de Nucingen dans La Maison Nucingen (1837) révèle que l'histoire d'amour de sa femme avec Rastignac a été planifiée et coordonnée par le baron lui-même. Ce nouveau détail jette une lumière considérable sur les actions des trois personnages dans les pages du Père Goriot , complétant l'évolution de leurs histoires dans le roman ultérieur.

Le réalisme

Balzac utilise des détails minutieux et abondants pour décrire la Maison Vauquer, ses habitants et le monde qui les entoure ; cette technique lui a valu son titre de père du roman réaliste . Les détails portent surtout sur la pénurie des résidents de la Maison Vauquer. Les descriptions des maisons plus riches sont beaucoup moins complexes ; Les chambres de Madame de Beauséant sont peu soignées et la famille Nucingen habite une maison esquissée dans les moindres détails.

Au début du roman, Balzac déclare (en anglais) : "Tout est vrai". Bien que les personnages et les situations soient des fictions, les détails employés – et leur reflet des réalités de la vie parisienne à l'époque – rendent fidèlement l'univers de la Maison Vauquer. La rue Neuve-Sainte-Geneviève (où se trouve la maison) présente "un regard sinistre sur les maisons, une suggestion de prison sur ces hauts murs de jardin". Les intérieurs de la maison sont minutieusement décrits, du salon minable ("Rien ne peut être plus déprimant") aux revêtements des murs représentant une fête ("des papiers qu'une petite taverne de banlieue aurait dédaignés") - une décoration ironique dans une maison connue pour sa nourriture misérable. Balzac doit le premier détail au savoir-faire de son ami Hyacinthe de Latouche, formé à la pratique de la pose de papier peint. La maison se définit même par son odeur repoussante, propre à la pauvre pension.

Thèmes

La Charte de 1814 accordée par le roi Louis XVIII de France crée une structure juridique dominée par la richesse et sert de toile de fond aux manœuvres de Rastignac dans Le Père Goriot .

Stratification sociale

L'un des thèmes principaux du Père Goriot est la quête pour comprendre et gravir les couches de la société . La Charte de 1814 accordée par le roi Louis XVIII avait établi un "pays légal" qui n'autorisait à voter qu'un petit groupe des hommes les plus riches de la nation. Ainsi, la volonté d'accéder à un statut social de Rastignac témoigne non seulement de son ambition personnelle mais aussi de son désir de participer au corps politique . Comme les personnages de Scott, Rastignac incarne, dans ses paroles et ses actes, l' air du temps dans lequel il vit.

A travers ses personnages et sa narration, Balzac met à nu le darwinisme social de cette société. Dans un discours particulièrement brutal, Madame de Beauséant dit à Rastignac :

Plus vos calculs sont de sang-froid, plus vous irez loin. Frappez impitoyablement; tu seras craint. Hommes et femmes ne doivent être pour vous que des chevaux de poste ; prendre un nouveau relais, et laisser le dernier tomber au bord de la route ; de cette façon, vous atteindrez le but de votre ambition. Vous ne serez rien ici, voyez-vous, à moins qu'une femme ne s'intéresse à vous ; et elle doit être jeune et riche, et une femme du monde. Pourtant, si vous avez un cœur, enfermez-le soigneusement comme un trésor ; ne laissez personne s'en douter, ou vous serez perdu ; vous cesseriez d'être le bourreau, vous prendriez la place de la victime. Et si jamais vous deviez aimer, ne laissez jamais votre secret vous échapper !

Cette attitude est encore explorée par Vautrin, qui dit à Rastignac : « Le secret d'un grand succès dont vous ne vous rendez pas compte est un crime qui n'a jamais été découvert, car il a été correctement exécuté. Cette phrase a été fréquemment – ​​et quelque peu inexacte – paraphrasée comme suit : « Derrière chaque grande fortune se cache un grand crime.

Influence de Paris

Les représentations romanesques de la stratification sociale sont spécifiques à Paris, peut-être la ville la plus densément peuplée d'Europe à l'époque. Parcourir seulement quelques pâtés de maisons – comme Rastignac le fait continuellement – ​​emmène le lecteur dans des mondes très différents, distingués par leur architecture et reflétant la classe de leurs habitants. Le Paris de l' ère post-napoléonienne était divisé en quartiers distincts. Trois d'entre eux occupent une place prépondérante dans Le Père Goriot : le quartier aristocratique du faubourg Saint-Germain , le nouveau quartier huppé de la rue de la Chaussée-d'Antin et le quartier délabré du versant oriental de la Montagne Sainte -Geneviève .

Ces quartiers de la ville servent de microcosmes que Rastignac cherche à maîtriser ; Vautrin, quant à lui, opère furtivement, se déplaçant parmi eux sans être détecté. Rastignac, en jeune homme naïf de la campagne, cherche dans ces mondes un nouveau foyer. Paris lui offre une chance d'abandonner sa famille lointaine et de se refaire à l'image impitoyable de la ville. Son exode urbain ressemble à celui de nombreuses personnes qui se sont installées dans la capitale française, doublant sa population entre 1800 et 1830. La texture du roman est ainsi inextricablement liée à la ville dans laquelle il se déroule ; "Paris", explique le critique Peter Brooks , "est la présence imminente qui donne au roman son ton particulier".

On dit que dans Le Père Goriot, Paris devient un personnage au même titre que la ville dans Le Bossu de Notre-Dame et Londres devient dans les œuvres de Charles Dickens . Cela est évident dans la représentation de Balzac de la société parisienne comme impitoyablement stratifiée, corrompue, amorale et obsédée par l'argent. De plus, les protagonistes vivant dans ses quartiers ont été présentés en parfaite harmonie avec leur environnement.

la corruption

Rastignac, Vautrin et Goriot représentent des individus corrompus par leurs désirs. Dans sa soif d'avancement, Rastignac a été comparé à Faust , avec Vautrin comme Méphistophélès . Le critique Pierre Barbéris qualifie la conférence de Vautrin à Rastignac « d'un des grands moments de la Comédie humaine , et sans doute de toute la littérature mondiale ». Le bouleversement social de la France offre à Vautrin un terrain de jeu pour une idéologie fondée uniquement sur l'avancement personnel ; il encourage Rastignac à emboîter le pas.

Pourtant, c'est la structure sociale plus large qui finit par submerger l'âme de Rastignac – Vautrin explique simplement les méthodes et les causes. Bien qu'il rejette l'offre de meurtre de Vautrin, Rastignac succombe aux principes de brutalité sur lesquels la haute société est construite. À la fin du roman, il dit à Bianchon : « Je suis en enfer, et je n'ai pas d'autre choix que d'y rester.

Alors que Rastignac aspire à la richesse et au statut social, Goriot n'aspire qu'à l'amour de ses filles : un désir qui confine à l' idolâtrie . Parce qu'il représente la richesse bourgeoise acquise par le commerce – et non l'accumulation primitive aristocratique  – ses filles sont heureuses de prendre son argent, mais ne le verront qu'en privé. Alors même qu'il meurt dans une extrême pauvreté, à la fin du livre, il vend ses quelques biens restants pour subvenir aux besoins de ses filles afin qu'elles soient splendides au bal.

Relations familiales

Les relations entre les membres de la famille suivent deux schémas : les liens du mariage servent principalement de moyens machiavéliques à des fins financières, tandis que les obligations de l'ancienne génération envers les jeunes prennent la forme de sacrifices et de privations. Delphine est piégée dans un mariage sans amour avec le baron de Nucingen, un banquier averti. Il est au courant de ses aventures extraconjugales et les utilise pour lui extorquer de l'argent. Anastasie, quant à elle, est mariée au comte de Restaud, qui se soucie moins des enfants illégitimes qu'elle a que des bijoux qu'elle vend pour subvenir aux besoins de son amant – qui la trompe dans un stratagème dont Rastignac a entendu dire qu'il était populaire à Paris. Cette représentation du mariage comme outil de pouvoir reflète la dure réalité des structures sociales instables de l'époque.

Balzac a été accusé d'avoir plagié la pièce de William Shakespeare Le Roi Lear , étant donné la similitude des filles de Goriot, Anastasie et Delphine, avec les enfants de Lear, Goneril et Regan (représentés ici dans une peinture de 1902 d' Edwin Austin Abbey ).

Les parents, quant à eux, donnent sans cesse à leurs enfants ; Goriot sacrifie tout pour ses filles. Balzac se réfère à lui dans le roman comme le « Christ de paternité » pour sa souffrance constante au nom de ses enfants. Qu'ils l'abandonnent, perdus dans leur quête de statut social, ne fait qu'ajouter à sa misère. La fin du livre oppose les moments du lit de mort de Goriot à un bal festif animé par Madame de Beauséant – en présence de ses filles, ainsi que de Rastignac – suggérant un schisme fondamental entre la société et la famille.

La trahison des filles de Goriot est souvent comparée à celle des personnages du Roi Lear de Shakespeare ; Balzac a même été accusé de plagiat lors de la première publication du roman. Discutant de ces similitudes, le critique George Saintsbury affirme que les filles de Goriot sont « aussi sûrement des meurtrières de leur père que [les filles de Lear] Goneril et Regan ». Cependant, comme le souligne Herbert J. Hunt dans la Comédie humaine de Balzac , l'histoire de Goriot est en quelque sorte plus tragique, puisqu'« il a un Regan et un Goneril, mais pas de Cordélia ».

Le récit des relations douloureuses de Goriot avec ses enfants a également été interprété comme une parabole tragi-comique du déclin de Louis XVI. À un moment crucial du sentiment filial dans le roman de Balzac, Vautrin s'interrompt en chantant « O Richard, O mon roi », l'hymne royaliste qui a précipité les Journées d'octobre 1789 et la chute éventuelle de Louis XVI, une connexion qui aurait été puissante pour Les lecteurs de Balzac dans les années 1830. Une foi mal fondée en la légitimité paternelle suit Goriot et Louis XVI dans la tombe.

La famille de Rastignac, hors scène, se sacrifie aussi beaucoup pour lui. Convaincu qu'il ne peut pas accéder à un statut décent à Paris sans un étalage considérable de richesse, il écrit à sa famille et leur demande de lui envoyer de l'argent : « Vendez quelques-uns de vos vieux bijoux, ma bonne mère ; je vous donnerai d'autres bijoux très bientôt. ." Ils lui envoient l'argent qu'il demande et – bien que cela ne soit pas décrit directement dans le roman – en résultent pour eux-mêmes des difficultés considérables. Sa famille, absente alors qu'il est à Paris, devient encore plus distante malgré ce sacrifice. Bien que Goriot et Vautrin s'offrent à lui comme figures paternelles, à la fin du roman, ils sont partis et il est seul.

Réception et héritage

Le Père Goriot est largement considéré comme le roman incontournable de Balzac. Son influence sur la littérature française a été considérable, comme le montre la remarque du romancier Félicien Marceau : « Nous sommes tous des enfants du Père Goriot ». Brooks fait référence à sa « perfection de forme, son économie de moyens et de fins ». Martin Kanes, quant à lui, dans son livre Le Père Goriot : Anatomie d'un monde troublé , la qualifie de "clé de voûte de la Comédie humaine ". C'est le texte central de la volumineuse étude d'Anthony Pugh Les Personnages récurrents de Balzac , et des chapitres entiers ont été écrits sur les détails de la Maison Vauquer. Parce qu'il est devenu un roman si important pour l'étude de la littérature française, Le Père Goriot a été traduit à plusieurs reprises dans de nombreuses langues. Ainsi, dit le biographe de Balzac Graham Robb , « Goriot est l'un des romans de La Comédie humaine qu'on peut lire en toute sécurité en anglais pour ce qu'il est ».

Les premières critiques du livre étaient mitigées. Certains critiques accusent Balzac de plagiat ou de submerger le lecteur de détails et de brosser un tableau simpliste de la haute société parisienne. D'autres ont attaqué la morale douteuse des personnages, laissant entendre que Balzac était coupable de légitimer leurs opinions. Il a été condamné pour ne pas inclure plus d'individus d'intention honorable dans le livre. Balzac répondit avec dédain ; dans la seconde préface de 1835, il écrit à propos de Goriot : « Pauvre homme !

Beaucoup de critiques de l'époque sont pourtant positives : une critique du Journal des femmes proclame que l'œil de Balzac « pénètre partout, comme un serpent rusé, pour sonder les secrets les plus intimes des femmes ». Une autre critique, dans La Revue du théâtre , a loué son « admirable technique du détail ». Les nombreuses critiques, positives et négatives, témoignent de la popularité et du succès du livre. La critique d'un éditeur qualifie Balzac d'« écrivain de boudoir », bien qu'elle lui prédise « une brève carrière, mais glorieuse et enviable ».

Balzac lui-même était extrêmement fier de l'ouvrage, déclarant avant même la parution du dernier opus : « Le Père Goriot est un succès fou ; mes ennemis les plus farouches ont dû plier le genou. J'ai triomphé de tout, des amis comme des envieux. ." Comme à son habitude, il révisait le roman entre les éditions ; par rapport à d'autres romans, cependant, Le Père Goriot est resté en grande partie inchangé par rapport à sa version initiale.

Selon l'éditeur de la Norton Critical Edition, Peter Brooks, le livre est désormais considéré comme « le plus durablement populaire des myriades d'œuvres de Balzac » et un « classique du roman européen du [18e] siècle », pourtant ironiquement considéré comme tel. , à la lumière des critiques de celui-ci et de la réputation de Balzac de son temps.

Dans les années qui ont suivi sa sortie, le roman a souvent été adapté pour la scène. Deux productions théâtrales en 1835 – quelques mois après la parution du livre – soutiennent sa popularité et augmentent l'estime du public pour Balzac. Au 20e siècle, un certain nombre de versions cinématographiques ont été produites, y compris des adaptations réalisées par Travers Vale (1915), Jacques de Baroncelli (1922) et Paddy Russell (1968). Le nom de Rastignac, quant à lui, est devenu un sobriquet emblématique de la langue française ; un « Rastignac » est synonyme d'une personne prête à gravir les échelons sociaux à tout prix.

Une autre ligne bien connue de ce livre de Balzac est celle où Vautrin dit à Eugène : « Dans ce cas, je vous ferai une offre que personne ne refusera. Cela a été retravaillé par Mario Puzo dans le roman Le Parrain (1969) et son adaptation cinématographique (1972); "Je vais lui faire une offre qu'il ne pourra pas refuser". Il a été classé comme la deuxième citation cinématographique la plus importante dans 100 Years...100 Movie Quotes (2005) de l' AFI par l' American Film Institute .

Remarques

Les références

Bibliographie

Liens externes