Archéoacoustique - Archaeoacoustics

L'archéoacoustique est l'utilisation de l'étude acoustique comme approche méthodologique dans le domaine de l' archéologie . L'archéoacoustique examine l'acoustique des sites archéologiques et des artefacts. C'est un domaine interdisciplinaire qui comprend l'archéologie, l' ethnomusicologie , l'acoustique et la modélisation numérique, et fait partie du champ plus large de l'archéologie musicale , avec un intérêt particulier pour la musique préhistorique . Étant donné que de nombreuses cultures explorées à travers l'archéologie étaient axées sur l'oral et donc sur l'oral, les chercheurs pensent que l'étude de la nature sonore des sites et artefacts archéologiques peut révéler de nouvelles informations sur les civilisations examinées.

Travail remarquable

Méthodologie disciplinaire

Damian Murphy de l'Université de York a étudié les techniques de mesure en archéologie acoustique.

Sites antiques

Stonehenge en 2007.

En 1999, Aaron Watson a entrepris des travaux sur l'acoustique de nombreux sites archéologiques, dont celui de Stonehenge , a enquêté sur de nombreuses tombes de chambre et autres cercles de pierre. Rupert Till ( Huddersfield ) et Bruno Fazenda ( Salford ) ont également exploré l'acoustique de Stonehenge. Dans l'édition d'octobre 2011 du Journal of the Acoustical Society of America , Steven Waller a fait valoir que des modèles d'interférence acoustique ont été utilisés pour concevoir le plan de Stonehenge.

Miriam Kolar et ses collègues ( Stanford ) ont étudié divers attributs spatiaux et perceptifs de Chavín de Huantar . Ils ont identifié au sein du site la même résonance produite par les coquilles pututu (également utilisées comme instruments dans la culture Chavín ).

Chichen Itza en 2009.

Des recherches scientifiques menées depuis 1998 suggèrent que la pyramide de Kukulkan à Chichen Itza imite le pépiement de l' oiseau quetzal lorsque les humains frappent des mains autour d'elle. Les chercheurs soutiennent que ce phénomène n'est pas accidentel, que les constructeurs de cette pyramide se sont sentis divinement récompensés par l'effet d'écho de cette structure. Techniquement, le bruit des applaudissements retentit et se disperse contre les marches de calcaire hautes et étroites du temple, produisant un son semblable à un gazouillis dont la fréquence diminue.

Lithophonie

Le travail de l'archéologue Paul Devereux (2001) s'est penché sur les roches sifflantes , Avebury et divers autres sujets, qu'il détaille dans son livre Stone Age Soundtracks .

Ian Cross de l' Université de Cambridge a exploré la lithoacoustique, l'utilisation des pierres comme instruments de musique.

L'archéologue Cornelia Kleinitz a étudié le son d'un gongs de roche au Soudan avec Rupert Till et Brenda Baker.

Art et acoustique

Iegor Reznikoff et Michel Dauvois ont étudié les grottes préhistoriques peintes de France et ont trouvé des liens entre le positionnement des œuvres d'art et les effets acoustiques. Un projet AHRC dirigé par Rupert Till de l'Université de Huddersfield, Chris Scarre de l'Université de Durham et Bruno Fazenda de l'Université de Salford, étudie des relations similaires dans les grottes préhistoriques peintes du nord de l'Espagne.

Les archéologues Margarita Díaz-Andreu, Carlos García Benito et Tommaso Mattioli ont entrepris des travaux sur les paysages d'art rupestre en Italie, en France et en Espagne, en accordant une attention particulière à l'écholocation et à l'augmentation de l'audibilité des sons lointains qui sont ressentis dans certains sites d'art rupestre.

Structures grecques et romaines

Sous-sol de la Nécromanteion d'Achéron en 2005.

Steven Waller a également étudié les liens entre l'art rupestre et le son. Panagiotis Karampatzakis et Vasilios Zafranas ont étudié les propriétés acoustiques de la Nécromanteion d'Achéron , les vases acoustiques Aristoxenus et l'évolution de l'acoustique dans l'ancienne odée grecque et romaine.

Groupes d'étude

Le Groupe d'étude international sur l'archéologie musicale (ISGMA), qui comprend des travaux archéoacoustiques, est un pool de chercheurs consacrés au domaine de l'archéologie musicale. Le groupe d'étude est hébergé au Département d'Orient de l' Institut archéologique allemand de Berlin (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Orient-Abteilung) et au Département d'ethnomusicologie du Musée ethnologique de Berlin (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien- Technik und Berliner Phonogramm-Archiv). L'ISGMA comprend des méthodes de recherche dans les disciplines musicologiques et anthropologiques (archéologie, organologie, acoustique, iconologie musicale, philologie, ethnohistoire et ethnomusicologie).

L'Acoustics and Music of British Prehistory Research Network a été financé par le Arts and Humanities Research Council et le Engineering and Physical Sciences Research Council, dirigé par Rupert Till et Chris Scarre, ainsi que par le professeur Jian Kang du département d'architecture de l'Université de Sheffield. Il contient une liste de chercheurs travaillant dans le domaine et des liens vers de nombreux autres sites pertinents. Une liste de diffusion électronique traite de ce sujet depuis 2002 et a été créée à la suite de la première réunion panaméricaine / ibérique sur l’acoustique de Victor Reijs.

Basée aux États-Unis, la Fondation OTS a organisé plusieurs conférences internationales spécifiquement sur l'archéoacoustique, avec un accent sur l'expérience humaine du son dans les anciens espaces rituels et cérémoniels. Les articles publiés représentent une étude multidisciplinaire plus large et incluent des contributions des domaines de l'archéologie, de l'architecture, de l'ingénierie acoustique, de l'art rupestre et de la psychoacoustique, ainsi que des rapports de travaux de terrain de Gobekli Tepe et du sud de la Turquie, de Malte et ailleurs dans le monde.

Le projet européen d'archéologie musicale est un projet de plusieurs millions d'euros visant à recréer des instruments anciens et leurs sons, ainsi que les environnements dans lesquels ils auraient été joués.

Contestation des interprétations passées

Une première interprétation de l'idée d'archéoacoustique était qu'elle explorait les phénomènes acoustiques encodés dans des artefacts anciens. Par exemple, l'idée qu'un pot ou un vase pouvait être "lu" comme un disque de phonographe ou un cylindre de phonographe pour des messages du passé, des sons encodés dans l'argile tournante lorsque le pot était lancé. Il y a peu de preuves pour soutenir de telles idées, et il y a peu de publications affirmant que c'est le cas. En comparaison, l'approche plus contemporaine du domaine a maintenant de nombreuses publications et une importance croissante. Cette approche antérieure a été soulevée pour la première fois dans le numéro du 6 février 1969 du magazine New Scientist , où elle a été discutée dans la rubrique légère " Daedalus " de David EH Jones . Il a écrit:

[Une] truelle, comme toute assiette plate, doit vibrer en réponse au son: ainsi, tirée sur la surface humide par le plâtrier chanteur, elle doit graver un enregistrement de type gramophone de son chant dans le plâtre. Une fois la surface sèche, elle peut être lue.

- Jones, 1982

Jones a par la suite reçu une lettre d'un certain Richard G. Woodbridge III qui a affirmé avoir déjà travaillé sur l'idée et a dit qu'il avait envoyé un article sur le sujet à la revue Nature . L'article n'a jamais paru dans Nature , mais l'édition d'août 1969 de la revue Proceedings of the IEEE a imprimé une lettre de Woodbridge intitulée "Acoustic Recordings from Antiquity". Dans cette communication, l’auteur a déclaré qu’il souhaitait attirer l’attention sur le potentiel de ce qu’il a appelé «l’archéologie acoustique» et enregistrer quelques premières expériences sur le terrain. Il a ensuite décrit ses expériences de fabrication de pots en argile et de peintures à l'huile à partir desquelles le son pouvait ensuite être rejoué, à l'aide d'une cartouche de tourne-disque classique connectée directement à un casque. Il a affirmé avoir extrait le bourdonnement du tour du potier des rainures d'un pot, et le mot «bleu» d'une analyse de la tache de couleur bleue dans une peinture.

En 1993, le professeur d'archéologie Paul Åström et le professeur d'acoustique Mendel Kleiner ont effectué des expériences similaires à Göteborg et ont signalé qu'ils pouvaient récupérer certains sons.

Un épisode de MythBusters a exploré l'idée: Episode 62: Killer Cable Snaps, Pottery Record a constaté que si certains phénomènes acoustiques génériques peuvent être trouvés sur la poterie, il est peu probable que des sons discernables (comme quelqu'un qui parle) puissent être enregistrés sur les pots à moins qu'ils ne soient anciens. les gens avaient les connaissances techniques pour mettre délibérément les sons sur les artefacts.

En 1902, Charles Sanders Peirce écrivait: "Ne donnez à la science que cent siècles supplémentaires d'augmentation de la progression géométrique, et on peut s'attendre à ce qu'elle découvre que les ondes sonores de la voix d'Aristote se sont en quelque sorte enregistrées."

Dans la culture populaire

La pièce télévisée The Stone Tape de Nigel Kneale en 1972 a contribué à populariser le terme «théorie du ruban de pierre».
Arthur C. Clarke a discuté de l'idée lors d'une conférence de la NASA sur l'avenir de la technologie au début des années 1970.
Dans un épisode de Mysteryquest on History appelé Stonehenge, Rupert Till et Bruno Fazenda effectuaient des tests acoustiques à Stonehenge et au Maryhill Monument, une réplique grandeur nature de Stonehenge aux États-Unis.
L' histoire courte de 1979 de Gregory Benford , "Time Shards", concerne un chercheur qui récupère un son vieux de mille ans à partir d'un morceau de poterie lancé sur une roue et inscrit avec un fil fin pendant qu'il tournait. Le son est ensuite analysé pour révéler les conversations entre le potier et son assistant en moyen anglais .
La nouvelle "Buzz" de Rudy Rucker en 1981 comprend une petite section audio récupérée de la poterie égyptienne antique.
Un épisode de 2000 de The X-Files , " Hollywood AD ", présente "The Lazarus Bowl", un morceau de poterie mythique réputé pour y avoir enregistré les paroles que Jésus-Christ a prononcées quand il a ressuscité Lazare d' entre les morts.
Dans le jeu Amber: Journeys Beyond de 1996 , ce phénomène est appelé «théorie de la bande de pierre» et constitue un élément clé de l'intrigue du jeu.
CSI: Crime Scene Investigation l'a utilisé dans l'épisode de 2005 «Committed», où la conversation d'un détenu est partiellement enregistrée sur un pot en argile.
Dans l'épisode de la première saison de Fringe intitulé "The Road Not Taken", un microscope électronique est utilisé pour reproduire les sons capturés sur une fenêtre partiellement fondue.

Languages

In other projects